之所以叫影視化“裝”而非影視化“妝”，是因?yàn)橛耙暬b還包括人物的毛發(fā)、服飾，這兩點(diǎn)和影視造型是不可分割的！一個(gè)影視人物的塑造并不是只化妝就能搞定的！妝面和整體要達(dá)成統(tǒng)一，不是只有化妝就足夠了！
影視化裝又分電視化裝和電影化裝，電影化裝可以運(yùn)用在電視上，但電視化裝萬萬不可與電影化裝聯(lián)系到一起！問題在于電影和電視的屏幕，電影的屏幕相當(dāng)大（廢 話），在擴(kuò)大了許多倍的屏幕上妝面的要求是非常高的，任何一個(gè)小的細(xì)節(jié)都有可能穿幫；而電視的屏幕上，首先，它的底色是銀灰色，雖然對(duì)妝面的影響不是太 大，但是不可不考慮到！
影視化裝不是獨(dú)立的藝術(shù)部門，它要同許多部門取得相互協(xié)調(diào)一致的聯(lián)系，才能達(dá)到完整的藝術(shù)效果！1.藝術(shù)的組織者是導(dǎo)演，沒有和組織者的溝通，創(chuàng)造出來的 人物就會(huì)雜亂；2.工作對(duì)象是演員，塑造的人物的外部特征不是孤立存在的，它需要演員給予它內(nèi)心思想，這樣的人物才會(huì)完美；3.服裝是人物的定位，和服裝 師的溝通的重要性可想而知；4.燈光和攝影在人物的造型中有著相當(dāng)重要的作用，光源的改變有時(shí)能讓一個(gè)化裝的面貌全非，因此，化妝師對(duì)攝影師和照明師的業(yè) 務(wù)知識(shí)是需要了解的，也要和他們建立良好的溝通。
題外話：化妝作為一個(gè)藝術(shù)，化妝師應(yīng)該具備的才能：1.要有深刻的觀察力，要學(xué)會(huì)累積生活的素材。觀察是一種實(shí)踐，是調(diào)查研究。生活累積得越多，你的閱歷 越豐富，你就會(huì)獲得更多的創(chuàng)作自由；2.要有敏銳的感受力，觀察事物的同時(shí)，事物本身必然會(huì)給我們一種感覺，會(huì)產(chǎn)生一定的感受和聯(lián)想。這種感覺、感受、聯(lián) 想由于各人所處的時(shí)代、經(jīng)歷、職業(yè)、教養(yǎng)不同而不盡相同；也由于各人的意志、情趣、心緒的因素變化也不盡相同；3.要有豐富的想象力，沒有想象就沒有審 美，因此也就沒有藝術(shù)；4.要有熟練的表現(xiàn)力，藝術(shù)創(chuàng)造有三個(gè)階段：藝術(shù)積累、藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)傳達(dá)。沒有熟練的表現(xiàn)力，藝術(shù)就不能完美的傳達(dá)出來。作品欣 賞與總結(jié)的心態(tài)。
每個(gè)化妝師都喜歡用眼睛看作品，但是每個(gè)人用眼看作品時(shí)的心態(tài)又不一樣，初學(xué)者和有一定工作經(jīng)驗(yàn)的不一樣，看自己的作品和別人的作品又不一樣。
初學(xué)者看每一個(gè)人的作品都是覺得很棒的，特別是自己的老師或自己喜歡的朋友的作品在他們眼里是最好的，當(dāng)一聽說對(duì)方是有點(diǎn)知名度的名人作品立馬是五體投地的盲目崇拜。
有一定的工作經(jīng)驗(yàn)的人看作品的心態(tài)則完全不一樣，他們看別人的作品時(shí)一般是用近乎審視的眼光去看的，看它存在的缺點(diǎn)，一幅作品被發(fā)現(xiàn)了一些缺點(diǎn)后整個(gè)作品 的優(yōu)點(diǎn)也被他們否定了，看自己的作品時(shí)則是用欣賞的目光孤芳自賞，一個(gè)亮點(diǎn)可以照耀其作品存在的任何缺陷。帶著這些主觀意識(shí)去讀一幅作品，去評(píng)論一幅作 品，作品的完整性和公正性就很難得到確認(rèn)。
我覺得對(duì)別人的作品要以欣賞的眼光去看待，多吸取別人身上的長(zhǎng)處來彌補(bǔ)自身的不足，對(duì)自己的作品出來要加以總結(jié)。檢查自己原來的設(shè)想是否達(dá)到，藝術(shù)效果如 何？，獲得了那些未曾想到過的新認(rèn)識(shí)，收到了那些未曾預(yù)料的藝術(shù)效果，通過總結(jié)積累經(jīng)驗(yàn)，積累資料，以次來提高和豐富自己的創(chuàng)作能力。
年齡裝造型的基本技法
年青→年老：演員比較年青，皮膚光滑沒有皺紋，在這樣的面孔上畫皺紋或陰影，不容易畫真實(shí)，還有如果是40歲左右的人皺紋也不會(huì)太明顯，比較好的辦法是把皮丘畫明顯使皮膚顯得粗糙，在上眼窩，下眼瞼溝的原有基礎(chǔ)上勾出陰影。還有就是適當(dāng)?shù)募由匣ò椎陌l(fā)條或發(fā)片~~~
如果還要把年齡畫得更老~~可以利用塑型化裝?。ň唧w方法另附補(bǔ)充）
年老→年青：（就是小劉演武則天那種效果），如果年齡大的人要畫得再大一點(diǎn)倒是簡(jiǎn)單，因?yàn)槔夏耆说奶卣鲙缀醵俭w現(xiàn)出來了。要畫年青的話：一般先用細(xì)膩的比 較淡的油彩薄薄地涂一層，使起伏不平的肌膚平展些，使粗糙的皮膚細(xì)膩些，從而是演員顯得年青些，再配合眉、眼的描繪和發(fā)飾的造型，演員的年齡感覺就可以減 少了~~~這只是適用于年齡差距不大的，年齡差距太大的話同樣要運(yùn)用到塑型化裝！
好多東西都是生活中的例子，只要大家留意生活，好多問題都可以迎刃而解
T型臺(tái)模特化妝
1.T臺(tái)妝和服裝是分不開的!
2.一般情況下,突出五官的一個(gè)部分,如:突出眼睛,虛化眉毛等等.
3.主打妝面為煙熏眼,表現(xiàn)女性的理性和感性.
4.經(jīng)過改良后的煙熏眼,不僅是傳統(tǒng)的黑色熊貓眼如此單一的色調(diào),而是有著多種色彩變化的煙熏眼!
化妝要素
T型臺(tái)模特化妝與觀眾有一定的距離,專業(yè)的舞臺(tái)燈光又較為強(qiáng)烈,因此化妝應(yīng)強(qiáng)調(diào)五官的輪廓,面部的立體結(jié)構(gòu)!
1.要與服裝相協(xié)調(diào),考慮到服裝所要表現(xiàn)的主題意圖,來確定化妝造型.
2.用色較為豐富大膽,通常是用兩種以上的色彩進(jìn)行搭配,利用色彩之間的對(duì)比所產(chǎn)生的視覺效果,充分體現(xiàn)出模特的氣質(zhì)個(gè)性.塑造出華麗、高貴、典雅、冷 艷、熱情、夸張、強(qiáng)烈的視覺效果,因T型臺(tái)燈光較為明亮,因此,選擇中、低明度,純度較高的色彩,金銀色或帶有金屬光澤的色彩是模特化妝常用的,有亮麗炫 目的效果!
3.妝型可以相對(duì)夸張,利用線條的變化或者大面積的色塊搭配來表現(xiàn)強(qiáng)烈的效果,大膽的利用面型、五官進(jìn)行夸張的造型,烘托出服裝的個(gè)性語言!
影響化裝色彩變化的因素
1.演員的膚色對(duì)化裝的影響：化裝要在演員臉上作畫，演員的膚色對(duì)化裝的色彩有直接影響。演員的皮膚質(zhì)地的好壞，是否適合劇中人物的要求，對(duì)于化裝尤其顯 得重要，直接影響化裝的效果。我們黃種人的膚色一般為淡棕色，油彩的基本色調(diào)應(yīng)以土黃、土紅、白、黑，有時(shí)略加一點(diǎn)朱紅和青色調(diào)配而成?；旧{(diào)偏向棕黃 系列。
2.油彩的附著力對(duì)化裝色彩的影響：附著力不好的色彩會(huì)很快脫落，影響色彩的效果。顏料的耐曬、耐酸性能強(qiáng)，便不容易脫落；油彩的基料油對(duì)附著力也有影響，純油基的附著力比較好，油水乳化為基料的粉底霜的附著力就差。脫妝時(shí)應(yīng)該注意修補(bǔ)，保持化裝色彩的連貫。
3.光源對(duì)化裝色的影響：光源的顏色不同，區(qū)分光源的顏色稱色溫（這個(gè)沒必要解釋吧？攝影大家多少也應(yīng)該知道一點(diǎn)吧？?。?。色溫度數(shù)高，色彩偏冷偏青，色溫低，色彩偏黃偏暖。天氣、時(shí)間都會(huì)影響色溫，從而影響化裝色彩。
4.采光角度對(duì)化裝的影響：電影拍攝現(xiàn)在大都采用人工光，制造氣氛，表現(xiàn)人物。自然光最佳為中午（相信沒有哪個(gè)導(dǎo)演愿意一天只用中午的一點(diǎn)時(shí)間拍戲吧）。但是不管是自然光還是人工光，它的投射角度一定會(huì)變化，這點(diǎn)也是影響妝面顏色的主要因素。
5.環(huán)境色彩反射的影響：人物周圍環(huán)境的反射光對(duì)化裝色彩的影響很大。這一點(diǎn)只有*燈光師的協(xié)助，如果是在室外，森林、藍(lán)天、夕陽等等包括服裝在內(nèi)都會(huì)影響妝面。環(huán)境色彩的反射會(huì)帶給人物真實(shí)感，但影響作品的藝術(shù)效果，這個(gè)要看自己或者導(dǎo)演的舍取了。
6.膠片加工過程對(duì)化裝色彩的影響：電影最基本的材料就是膠片，膠片在拍攝、沖洗、印片等加工的許多環(huán)節(jié)對(duì)色彩都有影響。膠片的準(zhǔn)確暴光是保證色彩的準(zhǔn)確還原的主要條件
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